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李清照人物分析:清丽自然 别是一家

社会学论文网  2011-10-10  【字体: 】  Gzu521.com    我要评论(0)

摘  要:李清照是中国文学史上成就最高的女性作家,在宋代词坛占有极其重要的地位。她曾提出词体“别是一家”之说,她的词清丽自然。虽南渡前后词风、词境相异,但审美境界和情趣格调高雅,是婉约词派的杰出代表。

  关键词:李清照;别是一家;清丽自然;独特

  Pure fresh and naturalBeer-sheba--Li Qingzhao analyses
Abstract:Li qingzhao is Chinese history of literature of the highest achievement women writer, in the Song dynasty plainness of the utmost importance. She once put a "body" beer-sheba word, the word she beautiful nature. Although across word wind, word before and after all, but a different aesthetic realm and taste elegant style, graceful and restrained word is an outstanding representative of the pie.
Key Words: Li Qingzhao, Beer-sheba, Pure fresh and natural, Unique
引言
  宋代词坛继元祐词人而登上词坛的,是以李清照、朱敦儒、张元干和叶梦得、李纲、陈与义等为代表的南渡词人。南渡词坛虽然未出现堪与苏轼、周邦彦并驾齐驱的大词人,但巾帼词人李清照的横空出世,却使南渡词坛放出奇异的光彩。
一  李清照是宋代著名女词人。号易安居士,齐州章丘人,与辛弃疾并称为“济南二安”。父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕,与赵明诚共同致力于书画、金石的搜集整理。金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。所作词,前期多反映其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。今有《李清照集校注》。
  李清照提出了词“别是一家”之说,在理论上确立了词体的独特地位。
  “别是一家”指的是词是与诗不同的一种独立的抒情文体,词对音乐性和节奏感有更独特的要求,它不仅要分平仄,并且还要“分五音,又分六律,又分清浊轻重”,以便“协律”“可歌”。否则,词就成了“句读不葺之诗”,而失却了词作为自身的文体特性。词作只有保持自身独立的文体特性,才能不被诗所替代,在文学之林占有独立的地位。“如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位,那么,李清照则是从词的本体论出发,进一步确立了词体独立的文学地位”(袁行霈《中国文学史》)。
二  在创作上,李清照生动地展现了她的生命历程和感情历程。李清照的一生,既享受过幸福,也饱经苦难。南渡李清照丈夫未逝之前,她的生活可以说还是优裕安闲的,闺房绣户是她的生活世界,而美满的婚姻爱情使成为她主要的人生理想。赵明诚曾经这样形容过他的妻子:“清新其词,端庄其品,归去来兮,真堪偕隐”。
  薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽,佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
  东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦!
——李清照《醉花阴》
  随着赵明诚的出仕,夫妻暂离,生活出现了暂时的缺憾。李清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一曲曲略带苦涩和幽怨的旋律;谱写了一首首感情真挚,立意新颖,且格调高雅,超尘脱俗的望夫词,这《醉花阴》便是其中之一。关于这首词还有一个小故事:据伊士珍《嫏嬛记》说:“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之。一切谢客,忌食忘寝者三日夜,得五十阙,杂易安作,以示友人陆德夫。德夫玩之再三,曰:‘只三句佳。’明诚诘之。答曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。’正易安作也。”说明这首词当时就为人所赞叹。
  还有像《一剪梅》(红藕香残玉簟秋),《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊),这些轻盈精妙的相思曲,铭刻着女词人的情感历程。但是在苦涩的离愁中,又含有夫妻双方心心相印和彼此眷恋的幸福感,是李清照爱情词的一大特点。
三 靖康之难后,李清照家破夫亡,受尽劫难和折磨。人生命运的剧变,也引起心境和词境的变化:
  寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。
  满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘。守着窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。(《声声慢》)
  这首词通过对自己人病、菊残,风雨凄凄,衰秋一天的描写,抒发了自己国破家亡夫逝后的孤苦凄凉之情。开篇十四个叠字言无虚设,语不空发,将一种愁苦难堪之情,自胸腑中喷薄而出,震撼人心。大雁飞过也能让人伤心,满地堆积的落花,人更憔悴,黄昏里细雨梧桐,内心流泪“晚来风急”,用这些景物烘托,把悲苦之情具体化。选语工巧,“用浅俗之语,发清新之思”。“守着窗儿”两句,声调深浅,长音咏叹:“怎”“了得”,重点突出一个“愁”字,感情分量非常沉重,结尾这一句犹如异峰突起,余音袅袅。
  还有《武陵春》,词境亦是灰冷凝重。“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”。把无形的满腔愁苦,化为有形,以船载愁,将内心的犹豫和不堪,负载的愁苦量化和具体化,既曲折生动又巧妙自然。
四  李清照的情感世界是独特的,她的艺术表现方式也是独特的。她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。
  作为杰出的女词人,李清照闺阁之曲很多,但她并没有把自己完全封闭在其中,而是常常走进大自然,感受自然的和谐之美,陶冶情操:
  常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处(本 文来 源于 贵_州学-习网 htTP://WWw.GZu521.COm]。争渡、争渡。惊起一滩鸥鹭。        (《如梦令》)
  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依旧”。“知否,知否。应是绿肥红瘦。”   (《如梦令》)
  “这两首词反映出女词人情怀的博大与心性的仁善”(袁行霈《中国文学史》)。
  从平时生活的一次游戏,一次风雨中就能生发出如此美丽的词句和情感。而“守着窗儿,独自怎生得黑”(《声声慢》);“怕夜间出去。不如向,窗儿底下,听人笑语”(《永遇乐》),等动作细节,也典型地表现出年老寡居所独有的生活情态和寂寞心境。
  李清照词的语言也独具特色。第一,无论是口语,还是书面语,一经提炼熔铸,就别开生面,精妙清亮,风韵天然。如“绿肥红瘦”(《如梦令》),“人比黄花瘦”(《醉花阴》),“宠柳娇花”(《念奴娇》),“柳眼梅腮”(《蝶恋花》)等,都是“人工天巧,可称绝唱”(王士慎《花草蒙拾》)。第二,李清照善于用最平常简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如“旧时天气旧时衣,只有情怀不似旧家时”(《南歌子》);还有“才下眉头,却上心头”(《一剪梅》),传达出心理的曲折变化:收到丈夫的来信,顿感欣慰而喜上眉梢,然独居的寂寞毕竟难耐,相思之情又袭上心头。
  语言的清丽素雅,很适合表现淡雅情疏的审美境界。她曾赞美桂花是“暗淡轻黄体性柔,情疏亦远只香留。何须浅碧轻红色,自是花中第一流”(《鹧鸪天》)。“这既是李清照的审美理想,也可以视作其审美境界的艺术写照”(袁行霈《中国文学史》)。
结语
  李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的的身份,真挚大胆地表现对爱情的热烈追求,丰富生动地抒写自我的情感世界,不仅比“男子作闺音”更为真切自然,而且改变了男子一统文坛的传统格局,在中国文学史上占有崇高地位。
    参考文献
  [1] 袁行霈.中国文学史[M].北京:高等教育出版社,2007
  [2] 葛晓音.唐诗宋词十五讲[M].北京:北京大学出版社,2009
  [3] 李清照.李清照集校注[M].北京:人民文学出版社,1979
  [4] 李清照.李清照词[C].上疆村民.宋词三百首.湖北武汉:湖北人民出版社,1993:158-160

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