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艺术硕士考试辅导:电影专题部分笔记

同等学历/在职硕士   点击:次   发布时间:2007-4-12   【字体: 】   来源:Gzu521.com
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电影历史:中国电影史和外国电影史 

  电影史 电影理论 作者作品三个大方面 

  电影的发生和发展:中国电影诞生1905年 世界电影诞生1895年 

  电影是什么?三个元素:(1)美国好莱坞电影是商品(2)以法国人代表电影是艺术(3)中国人的电影。电影是宣传意识形态宣传品(这样的功能强调要极致) 

  电影是综合艺术,是多种门类科学的综合体。电影跟文学是密不可分的。电影跟戏剧是密不可分。有戏剧的功能。电影和声音的关系,包括声音的艺术与技术关系。电影和其它视觉艺术的。电影与舞蹈的关系。(跟科学的发展有直接的关系) 

  电影有漫长的发展过程,16格早期 →有声→24格现在 

  主要人物 美国卢米埃尔兄弟法国梅里爱美国鲍特《火车大劫案》1903(类型片开山) 

  美国导演格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》—美国电影叙事的兴起,主要叙事模式:1、好莱坞电影线形结构的方式,从头到尾2、遵循英国逻辑的戏剧矛盾冲突3、电影时空一体化的幻觉(电影叫梦幻工厂)4、好莱坞电影道德主义和大团圆的结局。(极端道德主义倾向,完全把握普通百姓的观影心理)  

  20、30年代欧洲超现实主义电影布努埃尔《一条安达鲁狗》德国未来主义电影把电影抽象为形状线条等《大城市交响曲》德国表现主义电影伏浪次浪歌《大都会》《卡里加里博士的小屋》 

  苏联的俄罗斯学派蒙太奇学派爱森斯坦强调的就是冲突《罢工》《战舰波将金》《十月》普多夫金《母亲》等 

  美国经典电影时期(30年带初—40年代末) 

  1类型电影的概念a标准化生产b流水线作业;编剧、导演、摄影、美工等,美国创立出来的,创造拳头产品,产生了明星制度 

  西部片 西部片大师约翰"福特的《关山飞渡》等 

  喜剧片 卓别林《淘金记》《摩登时代》《城市之光》 

  警匪片 《教父》《唐人街》《美国往事》 

  歌舞片 《音乐之声》《芝加歌》《贝窿夫人》 

  剧情片 家庭情景剧 《男人女人》《上一代下一代》 

  二次大战之后意大利战后的电影—意大利新现实主义电影采用大量的实景拍摄,不在摄影棚,“把摄象机扛到大街上去!”使用非职业演员,采取纪实的拍法,三个主要的代表  

  罗西里尼《罗马,不设防的城市》《游击队》《德意志零年》 

  德西卡《偷自行车的人》《擦鞋童》 

  维斯康帝《大地在波动》《罗柯和他的兄弟》 

  开启法国的电影理论—法国的新浪潮及左岸派 

  强调长镜头的运用,段落镜头的自由选择性,非现实性。镜头内部的运动和内部的关系。 

  长镜头的问题:(1)镜头与人的运动(2)电影对现实世界最真实的,是直觉经验。 

  长镜头理论的要素。 戈达尔(重点)特吕弗(重点)夏布洛尔  

  左岸派阿伦雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》玛格丽特杜拉丝《印度之歌》等 

  六七十年代新好莱坞的兴起代表《邦尼和克莱德》《逍遥骑士》《毕业生》 

  欧洲新德国电影运动  

  法斯宾德《爱比死更冷酷》《玛利亚布劳恩的婚姻》《莉莉玛莲》《罗拉》  

  施隆多夫《铁皮鼓》《斯万的爱情》《伪装》 

  赫尔措格《最后的话》《生活的标志》《人人为自己,上帝为大家》 

  维姆文德斯《阿丽斯漫游城市》《时间的流程》《得克萨斯州的巴黎》《柏林上空》 

  东欧电影—文化上倾向欧洲而不是苏联 

  波兰的瓦依达 波兰斯基 捷克的米洛斯"佛尔曼等 

  苏联电影的第二个高潮《士兵之歌》《雁南飞》《战争与和平》《伊万的童年》《静静的顿河》 

  美国七十年代以后 1977年是又一个转折点,好莱坞大片的兴起。 

  美国独立电影的兴起 开始于1918年至今 

  索德伯格《性,谎言,录像带》 独立制片在于具有独立的意识,作者本人独立的风格。 

  导演a伍迪艾伦《安尼霍尔》《曼哈顿》《**宝典》《开罗紫玫瑰》b贾木什《天堂落幕》《鬼狗杀手》《法外之徒》c《女巫布莱尔》 

  日本电影沟口建二《雨月物语》小津安二郎《东京物语》黑泽明《罗生门》《影子武士》《乱》 

  大岛渚《官能的王国》《马克思,我的爱》 

  韩国电影 

  中国电影 导演六代的划分 

  第一代 张石川 郑正秋 

  第二代导演有蔡楚生、吴永刚、孙瑜、费穆、沈西苓、沈浮、袁牧之、桑弧等,他们的作品有〈〈神女〉〉、〈〈渔光曲〉〉、〈〈新女性〉〉、〈〈桃李劫〉〉、〈〈大路〉〉、〈〈马路天使〉〉、〈〈十字街头〉〉、〈〈一江春水向东流〉〉、〈〈万家灯火〉〉、〈〈小城之春〉〉、〈〈乌鸦与麻雀〉〉、〈〈假虚凤凰〉〉、〈〈哀乐中年〉〉、〈〈太太万岁〉〉等 

  “十七年”电影也就是第三代导演的主要活动时期,典型代表人物有所谓的“四大帅”和“南谢北谢”,文革期间的八个样板戏 

  文革之后的电影复兴运动中产生的第四代导演有黄健中、吴贻弓、郑洞天、张暖忻、陆小雅、黄蜀芹等,作品有〈〈小花〉〉〈〈城南旧事〉〉〈〈邻居〉〉〈〈逆光〉〉〈〈小街〉〉〈〈乡音〉〉〈〈青春祭〉〉〈〈红衣少女〉〉〈〈人鬼情〉〉〈〈女大学生宿舍〉〉 

  1985年后使中国电影走向国际化的第五代导演,以张艺谋和陈凯歌为代表,有〈〈一个和八个〉〉〈〈黄土地〉〉〈〈盗马贼〉〉〈〈黑炮事件〉〉〈〈绝响〉〉〈〈大阅兵〉〉〈〈孩子王〉〉〈〈红高粱〉〉〈〈菊豆〉〉〈〈大红灯笼高高挂〉〉〈〈秋菊打官司〉〉〈〈霸王别姬〉〉〈〈活着〉〉〈〈双旗镇刀客〉〉〈〈一个都不能少〉〉〈〈荆轲刺秦王〉〉《蓝风筝》 

  第六代 路学长 张元 路川 等 

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