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与自然的关系 与人的关系 造园主旨 建筑的角色 游线组织 植物的处理 人的感受 第一节 园林的产生与发展 （利用自然－－模拟自然－－写仿自然－－抽象自然） 1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 ) ·先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”——蓄养野兽供打猎的场所，台——高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺， ·纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。 ·春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。 2.造园大发展(秦、汉) %26#8226;统一——国力强盛——造远大发展 %26#8226;道教发达——相传有长生不老的地方 《史记》——徐福的故事 秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山 汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山“蓬莱、瀛州、方丈” “一池三山”从此成为皇家园林的主要模式 3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起 (西晋、南北朝) 4.宫苑竟奢，诗画私园崛起 (隋、唐、园林的全盛期) %26#8226;经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。 %26#8226;华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂” %26#8226;芙蓉池、曲江池 ——公共风景区 %26#8226;私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。 5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金) %26#8226;宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型 园林 辽、金延续 %26#8226;大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养 极高，“思精志巧、多才可属” %26#8226;宋画中的园林建筑形式也相当丰富， “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛 弃疾) %26#8226; 沈园——陆游 6.造园高潮 (明、清) %26#8226;两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南) %26#8226;理论：计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清) %26#8226;造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等 小结园林的产生与发展： %26#8226;1.主旨：愉悦的环境、精神寄托 %26#8226;2.手法：摹拟自然→写仿自然→抽象自然 %26#8226;3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰? 园林与现实互补。专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱，城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。 二、北方皇家园林造园特点 1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋” 2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区 各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。 %26#8226;3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。 %26#8226;4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。 %26#8226;5.立体构成：主体空间——主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。 “园中园”——内向、封闭。 园林多层次。 %26#8226;6. 建筑外形——色彩庄重，屋角平缓、稳定。 %26#8226;7. 序列设计——“远近高低各不同”，由外→内→外，变化、对比强烈，扩张→完整的感觉。 %26#8226;8. 造景要素： ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍 皇家园林比较孤立，私家园林与居住分不开 皇家园林主体起控制作用 皇家园林以观者为中心，布局观象面向外看，外向、离心、发散，私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。 例1．北京颐和园(清漪园) 一）历史沿革：1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复 总面积290公顷，保留较完整 二）地形：清漪园得以建造有三原因： %26#8226;1 治水，以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池 %26#8226;2 乾隆为母亲祝寿献礼 %26#8226;3 以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五 园”的中点，一园建成，全局皆活。 静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园 三）宏观特色 %26#8226;1.湖区用岛式和堤式综合 %26#8226;①堤式 ②岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛) %26#8226;2.山区。①前山“寺包山”，后山“山包寺” ②多元的景观特点。③两种境界：仙山琼阁——雍容华贵；人间桃园——山林野趣，淡雅幽静 四）宫廷区布局： 设离宫，生活办公结合 %26#8226;1. 东宫门外：牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢， 点出皇家园林入口的气派。 2. 仁寿殿：宫廷区的主体，皇帝上朝用。两进 四合院：仁寿殿←仁寿门←东宫门。用了些 端庄的布局，但内容都是园林的。 3．德和园（戏园子） 4. 玉澜堂(皇上居住) 5. 乐寿堂（太后居住）地段最优越，正房豪华 6. 服务用房，占据八个四和院，院子标高下降 五）前山区：高60米，长100米 1.排云殿：进行一些重要的仪式 %26#8226;2.佛香阁：八角形，四层楼阁，48米高? #Mv$Th;3 [此资料转贴于学习网工程考试注册建筑师 ]ｗww.Ｇzu５21.ｃom#Mv$Th;3 –①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突 –②万寿山不高，不宜做太高的建筑 ③没有别的形态呼应 –④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏 后山轴线和“山包寺” 的总格调。 ⑤避免与玉峰塔雷同 七）前湖区布局： 一个主题：“海阔天空”。三大岛、三小岛 1.南湖岛：十七孔桥、龙王庙、亭 ①丰富地貌 联系湖山 ②分割湖面形成两个景区，自身又成一景 自龙王庙北望：华丽的人文景观 自龙王庙南望：自然景观 用“近大远小”的手法夸张南湖的深 –③尺度对比突出南湖之大，南湖岛为参照物 ④位置适中 2.知春亭 3.小西泠:水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖 三、南方私家园林的设计方法 %26#8226;先立意 :“残粒园” “壶园” “耦园” “相照楼” %26#8226;全园划分为若干景区，每个景区一般都有自己的特点 。 %26#8226;1.景区有大虚有小实，立意明确，自然形成主从关系。 %26#8226;2.景区划分的手段：山 ，水 ，堤桥 ，墙或廊 ，树木 ，建筑与建筑群 ，组合 。 %26#8226;3.景区空间处理 ：巧妙处理建筑空间；化有为无，让人感觉不到边界的存在 ；化实为虚；巧于固借 。 三. 多层次依靠游线组织起来形成期待感 1.环形观赏路线 2.串联式 3.幅射式 4.组合式 四.要素分析 1.叠石堆山：石山，土石 ,砂石,石峰 2.理水：以聚为主，有主有从， 3.建筑：厅、堂、轩；楼、阁、亭；榭、舫、台；廊、墙 4.树林、花卉 5.室内装修 ；扁额、对联 |
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